段奕宏在剧集《沙尘暴》中饰演一位西北的下层巡警陈江河。（片方供图）       采访启动，电话那头的段奕宏听起来中气十足，他刚在厦门忙罢了一部戏的拍摄，正在放假漏洞。       最近播出的剧集《沙尘暴》中，段奕宏饰演了一个西北的下层巡警陈江河，一个头发落灰冒失，穿件皮草外衣，开着窗缝卡满沙尘的车，在沙尘暴中奔袭查案的中年东谈主。       领先拿到脚本，段奕宏嗅觉陈江河不像一般意旨上的男主角，更像一个牵线搭桥的扮装。       故事发生在库鲁，一个煤炭资源穷乏的西北城镇。八年前，在破获全部命案时，因为陈江河的舛错，师傅深陷流沙之中，余生要在床上靠呼吸机渡过。陈江河祛除调任省城的契机，应许自我放逐到更偏僻的州里作念下层民警。八年后，当年的侦破被发现存误，他再度卷入悬案之中，各色东谈主等的运谈，在一座雕零的地域，跟着旧案重查，展显现蛛丝马迹。       在《沙尘暴》里，段奕宏孝敬了一种略带游离感的饰演。有一场戏，他和省城派下来的女警罗英玮全部去麻将馆参谋犯东谈主家属。女警防范提问，段奕宏则走到后景，启动端详起玻璃茶杯、不雅察茶叶在水中的舒展，随后叉开腿，启动嗑瓜子。另一场去灭尸现场汽锅房的勘查戏，段奕宏戴着墨镜，设想了一个掉沟，又啪一下站起来的小插曲。“这部戏照实让我有点轻易。”他对南边周末记者说。       “我不会放过每一场戏，更不会放过全体的统筹或者力量的分派。”段奕宏回忆，开机前，有一天早上起来，发现头发啪地炸开了，“我说他太像陈江河了”。段奕宏飞速拍一张，发给了导演和造型师。       其后，剧中的师母盯着这头乱发对陈江河说：你这几年把我方弄得那么野。“导致师傅深陷在流沙当中，在陈江河内心一辈子都是个缺憾和傀怍，这是他的十字架。”段奕宏说，“那种脏兮兮、疲塌的嗅觉，是东谈主物的心理赐与我的。”       陈江河不是悬疑剧中那种常见的，齐人攫金地要褒善贬恶的巡警。他在熟东谈主社会浸淫，查案不像“学院派”般严慎从事，深刻昭着环境和不雅念对东谈主的管制，“两个泥腿是从土里拔出来的”。       段奕宏给这个东谈主物在心扉惩办上保留了一些灰度，在审视违规者的遭逢时，蒙眬对他们抱有哀怜，深刻罪过在此地发生，有背后的不得以。“咱们判的是东谈主，不是案子。”在采访中，他数次和南边周末记者强调。       他坦承，脚本更诱惑我方的，其实是那些卷入命案的女性扮装。比如程春，一个摆摊为生的中年女东谈主，在晦暗的东谈主生中，想要找到可靠的男性依傍，却最终被托付厚望的东谈主所杀；照料刘盈盈，被男尊女卑的父亲强抢了上大学的契机，为了掩饰弟弟的缺点，在父亲的安排下，成为家庭的葬送品……       濒临这些堕入运谈泥沼的女性，段奕宏颇能共情，他曾经是渴盼走出边关之地的一员。1990年代，他考了三次中戏，才称愿从新疆伊宁考进了都门。在一次采访中，他理性说起出走的疼痛与辛苦：在高铁欠亨的年代，要靠拉木头的大摆脱车走落发乡。       在中戏念书，外省后生段奕宏领先感受到的是苦难。他在《杨澜访谈录》里说起那段黯澹的技艺：其时班里同学造就都很好，到外面跑组、演戏，他甚而没钱打印形象照，试着在剧组里跑副角，一个东谈主在那里杵着，没东谈主搭理。那种冷落让他有一种受辱感。其后，确切让他安顿下来的，是中戏的甄别期侦查。被甄别的怯生生，让他启动步入一种平定的生活，把心力都花在了每一次话剧和小品饰演上。       段奕宏在中戏以刻苦知名。1998年，得益优异的他从中戏毕业，恰恰遇上各大国营剧团体制校阅，精简东谈主员。段奕宏没法在北京的剧团留住来，“一根筋”地拿着得益单，跑去文化部，要找文化部部长。迎接处的大姐迎接了他，襄助猜想部里的有关东谈主士，对方提议他通过学校服务处的淳厚反应。天然无力足下效果，段奕宏如故哼着歌骑自行车回了学校，无间参加晚上的上演。       对演戏的拚命插足从学校延长至之后的业绩演员生涯。他被许多不雅众称为“戏妖”。在出演《烈日灼心》时，有一场水下戏，腿上绑四个铅块，要克服生理上的猛烈怯生生。为了体验生活，他下过矿、和小混混套过近乎、春节到派出所作念“见习巡警”。       2017年，他凭借《暴雪将至》取得东京影帝。发表获奖感言，他说：“到今天，我还认为我的饰演仍然有着局限性，但是我很喜跃，我莫得走到穷尽那一步，我还可以再走下去。”       这些年，段奕宏并不无为在大小荧幕上出现。他拒掉了不少“太白滚水”“太相似”的簿子。疫情三年后，他一度颓落、低谷过，自我怀疑是否还能无间作念演员。他视之为对东谈主生的从新梳理。“再启航，依然是战士。”他笑着对南边周末记者说。       2025年3月底，剧集《沙尘暴》播出后，段奕宏收受了南边周末记者的专访。       “我经常和剧中的东谈主有一种连续感”       南边周末：       你这几年接到的探案类剧集挺多的，其时为什么会接《沙尘暴》？       段奕宏：       在趋向同质化的脚本和扮装当中有一些打破，对我来说是一个兴致。其实动作演员，我有一个对自我的条目：开端要作念一个有条目的演员，再去作念一个让不雅众期待的演员开yun体育网，让不雅众信托的演员。       演员不是一个东谈主在作战，必须得碰到一个团队，一个更好的文本。可能演员在不同的阶段对文本的要乞降诉求不雷同。《沙尘暴》在十年前我可能还get不到，或者说不及以诱惑我。《沙尘暴》超出我单单动作一个演员聘请文本的动机。我更心爱赵淳厚（编剧赵冬苓）笔下杜撰的小城镇里，真实东谈主性的探寻。熟东谈主社会里，环境吞吃一个东谈主的连锁作案的可能，这个颠倒让我沉溺。       单说东谈主物，陈江河并不是我的首选。我聘请第一动机如故赵淳厚笔下的这些东谈主，尤其这些女性扮装，让我颠倒感动，甚而创作中有一种冷气，一种怯生生感。       我经常和这些剧中的东谈主有一种连续感。这些女性要活下去的挣扎感、求生欲，猛烈地要走出小镇、改造运谈（的主张），大致真的是在我身上。我曾经从一个西北小城市挣扎着一定要出去，远程跋涉，每次登科戏，78个小时的火车，再加20多小时的班车，快要100个小时到达北京，到达所谓的诡计地。一次次的往返，也遇到过雷同的小惊悚，但是还坐褥不出惊悚下的这种怯生生。       这种内心的怯生生感来得是那么真实，我本东谈主有一种同理感：淌若我遇到这样的景象和聘请，我偶而不是她们这样。       南边周末：       这部剧里的女性扮装都有“出走的决心”，渴慕逃离边关，和环境作念斗争，但最终基本都没能逃离。哪个女性扮装的东谈主生聘请带给你宽阔的怯生生？       段奕宏：       比如说程春。在她莫得被扔进炉子前，咱们有一个良晌的搏斗。一个男性和一个女性的搏斗，淌若莫得很结子的千里着牢固纵脱，其实是有原始的力量所驱使的，是以程春让小镇那么多的男性上了她的床。       蓝本其实陈江河和程春多少量朦胧的猜想，也有所表现，程春作念皮肉买卖被羞耻，陈江河襄助突围后，她往办公室送东西，送过两次，陈江河就坐窝（谢绝了）。       在这个创作上头其实我是挣扎的。单纯来说，我是想未始不可能，为什么要走避？在这个技艺，咱们动作创作家聘请真实度的大与小，也困扰着咱们。罗英玮说，你想过莫得，程春其时给你示好，你收受她，可能她的东谈主生就会有另外一种可能。       南边周末：       这样说来，陈江河这个东谈主物本人戏剧张力莫得那么强，你更心爱编剧呈现出来的小城镇各色东谈主等的生涯生态？       段奕宏：       天然了。动作陈江河，其实我没什么可演的，蓝本看脚本就说我莫得合手手，但是我太心爱赵淳厚的这个文本，它逼得我去跟这些写得很瓷实的东谈主物在全部。       我难忘最深的一次，是我在审刘盈盈（张佳宁饰演），我的手在桌上放着，演完几个镜头，一抬起手，汗如故印在桌子上。我说导演你快来看，一定要拍下来这个嗅觉。我一直领导我方，那种审问，其实如故酿成了不是审问。阿谁技艺我转眼嗅觉到东谈主跟东谈主的一种心流，不是一个巡警和一个违规嫌疑东谈主。       巡警一定先是东谈主，他碰到这样匪夷所想的女性，颠倒东谈主逻辑的违规故事，本人是要去想考和判断的：它怎样就成了恶？是什么影响和润泽了它？是东谈主与东谈主之间相互碰撞之后失控了，生息出来的恶。然而在它成为恶之前，不是恶的。       那场戏让我动作演员都很汗颜，审得太沉重了，对我来说是一种难以忘却的创作经历。       《沙尘暴》描绘了西北城镇中复杂的女生运谈。（片方供图）       “一定要带出泥土的质感”       南边周末：       陈江河这个扮装身上本人带有一些浑不惜、昏昏欲睡，又有点幽默的嗅觉，是你给他加进去或者专诚放大的吗？       段奕宏：       我寻找的，专诚放大的。咱们拍摄是在柳园，离哈密唯有300公里，咱们拍摄有一个区域是山区，有哈萨克族东谈主，他们很早从新疆迁到这边居住，饮食上，什么馕、奶茶，都是真实回想过的。包括我让家里东谈主从新疆寄来的酸奶疙瘩，都是为了表现地域。       起原一定要带出泥土的质感。不单是只是好意思术、镜头所营造出来，要害还要通过东谈主带出这样的气质，被泥土浸了好多年，包了浆的嗅觉，就必须寻找一些能耍得起来的谈具。       之前我塑造这种幽默或者滑稽的东谈主物很有数。跟熟东谈主在全部，我不可再像小罗那样的，她是筹议生、学院派，南腔北调地说“来两碗馄饨，两屉包子”，但是我就不可这样。       南边周末：       西北话是不是亦然你的一个合手手？       段奕宏：       脚本不会说规定我用什么方言，我发现咱们选的景，又有银裙，又有皮大衣，又有哈萨克族，匡助咱们合手偷羊贼那小孩，他即是哈萨克的小孩。       我跟他说咱们新疆的汉话，少数民族宽泛话，很专诚想。再加上演刘胖子的演员亦然新疆东谈主，他的新疆话比我还浓，我这些年都忘掉了不少，跟他一疏通，在生活当中捡记忆了，演得终点过瘾。       新疆男东谈主的这种疏通格式即是“啪”，大致被翻开了。天然这个不是说随性，想怎样演就怎样演，如故有前期定调。这块地域允许我有这样的西北口音——你说它是新疆话也好，陕西话也好，些许都有一些，因为西北五省的口吻都很附近。       我当年考学的时候，出新疆的第一站即是柳园。柳园在三十多年前是西北的小香港，那时候的经济交通关节都在柳园，寰宇各地的东谈主扎在那里都不为过。咱们拍摄的时候，经济如故振荡了，它如故落败了，终点让我有一种奇幻的嗅觉。       南边周末：       此次在甘肃拍，环境对你来说有挑战吗？       段奕宏：       2010年足下，我拍高群书导演的《西风烈》，在敦煌，此次在柳园，地域、景象都附近。但毕竟十几年没在西北拍戏了，是以从体魄相宜的经过来说，照实如故有一种煎熬的嗅觉。       实实在在搏斗到了黄沙漫天。但跳出来想，这不即是咱们聘请这个地方的原理吗？可遇不可求的环境，有时候还合计风沙有点少。此次其实有少量缺憾，拍摄中遇到大的沙尘暴天气未几。许多都是咱们剧组制沙风暴的团队我方制造出来的，内部用了各式材料，甚而黄豆面。真未低廉。吹起来大面积，不是真的沙子，但呛到眼睛和鼻子里也不自在。这如故颠倒可以了。       南边周末：       哪些饰演细节是西北当地的环境催生的？       段奕宏：       有许多，一些创作灵感是阿谁泥土给到咱们的。它是我一次全新的饰演上的实验。这部戏照实让我有点轻易。       有一场戏，我见了病院的院长，墙上挂着一幅字，写的“精气神”，我就想，之前我应该来过这儿，这字怎样换了，以前是“上善若水”。院长说，莫得啊，一直是“精气神”。全是随性的表现。陈江河即是熟东谈主拉闲篇儿，闲篇中能瞻念察到一些不雷同的东西。你跟别东谈主拉闲篇，别东谈主的反应可能最裁减，最能深刻一些东西。       你上来就问别东谈主，就不是熟东谈主社会了，动作陈江河就太学院派了。要害是要剔除这些惯性的学院派的东西，和咱们常给不雅众看到的惯性群体形象。你有这样的地方，技艺得领导我方，得不厌其烦地拎：我到底要创造什么样的巡警形象？我要侧目和规避是什么？我想一想，即是不忘初心。       真的口舌常烦东谈主，我烦我我方。但这个东西唯有我我方去聘请，去呈现，否则导演请你来干啥，对吧？       在麻将馆中参谋疑犯家属。（片方供图）       我并不是拿到任何扮装都有安全感       南边周末：       我难忘你拍《烈日灼心》的时候，有一场下水戏，需要绑铅块，对你来说还挺难的，这部剧里有莫得一些生理上的怯生生需要克服？       段奕宏：       这部戏内部的怯生生不是来自于水、沙，我还没感受到流沙的历害，环境并莫得给我带来些许热诚上的怯生生。       这些女性扮装的挣扎感，给我带来的怯生生，这些年是未几见的。早些年，《我的团长我的团》其实会给我带来一些怯生生，但那种怯生生是历史的，因为阿谁斗殴离咱们太远了，《沙尘暴》真的太近了，太让我难熬。       南边周末：       陈江河让我预料你的另一个扮装，《暴雪将至》里的余国伟，一个保卫科的东谈主，却颠倒执着地要作念神探、查案，东谈主生因此变得一团乱麻。《沙尘暴》里，你演的是巡警，但又不是那种是曲分明的巡警，其实有点心不在焉，你经常被这种东谈主生带有错位感和挣扎感的扮装诱惑吗？       段奕宏：       不同的资格，不同的生活给我带来一种不同的条目或者兴致。我预料之前我第一次搏斗《白鹿原》电影，其实有一种撤退的嗅觉，我太心爱演义了，但是黑娃的扮装我照实演不了，我合计我的能力够不上。       可能导演不这样认为，但我那时候对电影和电视剧了解甚少，因为如故话剧演员，你有什么样的料，有什么样的菜能端上来，我是忘却了别东谈主（能提供）匡助和相沿的力量。五六年岁后，再找到我的时候，我就合计我可以。       当今再遇到这种情况，我并不是说拿到任何扮装都有一种安全感，大致都很确定，也不是，些许如故会有不安全感。       包括《沙尘暴》，如故有一种创作的怯生生，因为身边的东谈主写得太好，这例必是给我（压力），你不可瘸腿，你一瘸腿，职守全在你身上了，这不行。你也不可只演一个牵线搭桥的，对吧？你校服不知足。它带来一种（自我）要乞降创作上的怯生生。       《沙尘暴》的文本，至少是这五六年，我看到的很有劲度的文本，但陈江河大致又不是皆备的男主演。余国伟皆备是个男主演，必须得有深度、宽度、高度。陈江河不是，其实即是牵线搭桥的巡警，你如何演得不雷同，如何演得像泥土里长出的巡警，还能匹配住这个体量的文本。我还有点小无餍，怎样能拎出来少量扎在陈江河内心当中很避讳的东西，这个东西其实我进组之前就找到了，就一直跟导演聊，导演也招供，就把它呈现出来了。       南边周末：       扮装带来怯生生和不安全感的时候，你怎样回击这种不安？       段奕宏：       我莫得什么好招。淌若说好招，其实我也走避和躲掉了不少簿子。你说什么好招？即是你搭理了这事了，你就必须得行。（我）内驱力还的确挺强的，不磕出来点东西来大致不行，要否则你就别搭理，搭理了你就得整出来点不雷同的。       南边周末：       你早年拍戏就以拚命和刻苦知名，这两年心态有调度吗？       段奕宏：       当今也可能是创作上懒惰了，我不想那么为难我方开yun体育网，我不想那么受累，也有这种心想。我对我方好少量不行吗？我也得需要体魄健康，你说黄沙那种恶劣天气，我部部去聘请这样的戏吗？我不可，我疯了啊。       但是我聘请了，我就必须磕，甚而把我方磕得不成东谈主形了，我都缓和。我淌若到了那里，质感呈现不出来，我不是白吃苦吗？这个账还算不明晰吗？但是在这之前，得了解一下，这什么样的扮装，什么样的簿子能让我可以这样的不顾，真的不顾我方的人命健康安全。       南边周末：       以前不遐想索，当今是要接头的？       段奕宏：       以前也要想索。其实说真的，我在创作心态上和主动性上，浮动不是很大。我最早啥戏莫得的时候，演话剧，让我独有根，独有自信，特能润泽我我方这种嗅觉悠扬不定的忌妒维护感。是以即便有了影视作品来聘请，我如故相对相比主动的，挑我方相对心爱的，我知谈我我方在创作上的惯性，不折磨我方就难熬，但我也如故有聘请的。       演员段奕宏，1973年降生于新疆伊犁伊宁市，毕业于中央戏剧学院饰演系。（受访者供图）       倔强是我的一种力量       南边周末：       你曾经有一次经历，在学生期间或是话剧院的时候，你去见组，别东谈主让你作念播送体操，展现一下形骸，你其时就合计自重心受挫，立马走东谈主。我很酷爱，这种猛烈的自重心，给你的业绩生涯到底带来了什么影响？       段奕宏：       这个有点复杂。自重心让我走到今天，也让我意识到，许多时候其实爱我方和爱戏是矛盾的，这是很本质的热诚景象和本质存在。       你什么都不是的时候，你即是一个学生或小演员，别东谈主不了解你，你也不会技击，不会跳舞，别东谈主不知谈，就让你来作念个播送体操，你觉适宜下是一种侮辱，也许有东谈主合计不是，还要论其时的那种腻烦和嗅觉，还有热诚上的训练度、承受度。他都是阿谁时候的我，你让我再去上演或者是品味，或者想再去经历，由不得我去聘请。比如说你当今成为别东谈主心目中的“淳厚”了，别东谈主还会（这样）吗？你不会再经历这种东西。       走到今天靠什么，也可能是靠我的一种倔强，那种倔强可能是我尽力的动机和力量。你必须得作念优秀，你不想作念播送体操，你必须得比别东谈主更刻苦。我是学生（期间）这样走过来的，阿谁时候不休地条目我方，刻苦算什么？你只可作念到刻苦，你还能作念到什么？它可能照实是一种力量。淌若我不这样，我破罐子破摔，启动来迎去送，启动混这个圈子，元气心灵和心力全放在拉拢东谈主脉猜想，而丢掉了最骨子的东西，可能就酿成另外一个老段了。       南边周末：       2015年，《烈日灼心》帮你拿到金爵奖影帝，你在舞台上说“为戏为奴”。十年已往了，你对这四个字的认知有莫得发生变化？       段奕宏：       十年岁后，我合计如故要这样作念。今天《沙尘暴》问世，不雅众看在眼里，我我方也知谈，我依然是什么样式，我如故以作品示东谈主，即是你作念的事情，你的作品放在这儿，它的质感或者它的逾越，熟知或者不熟知我的不雅众看了之后都会有一个评判。       南边周末：       拍王小帅的《二弟》的时候，你去找那些街头小混混，和他们套近乎，找扮装的嗅觉，甚而临了把他们拉到剧组内部演，你什么时候启动通过体验生活，给扮装助力的？当今还有这个民俗吗？       段奕宏：       从《二弟》启动的。一个西北的小孩长大到了温州洞头，生活民俗、言语节律它都不雷同，是以我到今天还说体验生活口舌常有匡助的。包括《沙尘暴》亦然，那些馕饼、黄色的大花卷啥的，都是当地商场里有的。你得去熟知这些环境当中的东谈主和事，和他们的生活民俗，这都是可以鉴戒和拿来的最实用的格式，是一种捷径。       饰演上，用有质感的抒发来呈现这一组东谈主，咱们可能还会有一些同质化的饰演，相似的饰演、心扉惩办，那就可能是减分的。如何去幸免？即是不厌其烦地提问，这个东谈主物的行径，是以体验生活如故很灵验的。       南边周末：       《沙尘暴》唯有12集，这两年一些剧集平台正在砍集数，这种短剧集和你以前演的长篇幅电视剧，饰演起来有分裂吗？       段奕宏：       我合计剧数的长短不会影响我在创作上的追乞降条目。但是我在想，当下不雅众观赏长剧和短剧的民俗必须去正视，因为任何一个作品如故要拿出来给众东谈主去不雅赏，或者是（提供）一种善意的抒发，或者是恶的警示和领导。长也好，短也好，可能留给咱们创作的压力和挑战更大。       南边周末记者潘轩南边周末实习生钟卓君       责编李慕琰